Обновленная ярость

Удовольствие от таких развлечений составляло только часть жизни Пикассо. В мире своих мыслей он по-прежнему оставался изолированным и одиноким. В то же время, хотя он никогда, казалось, не презирал членов своего окружения за их неспособность следовать за извивами его ума, желание мистифицировать публику вообще-то не было чуждо художнику. Явно чрезмерная шутка: создание коллажа из нестиранных нижних концов собственных рубашек — была и преднамеренным, оскорбительным плевком, и в то же время удивительным подвигом трансформации столь обыденной и «низкой» вещи в объект, доставляющий радость глазам. Другим примером его «злонамеренного искусства» выступает большой коллаж того же 1926-го года под названием «Гитара», где главным элементом является грубая тряпка для мытья посуды, проткнутая гвоздями, острия которых грозно торчат из картины. Пикассо как-то сказал мне о своих размышлениях по поводу того, как бы ему заделать в края этой работы лезвия таким образом, чтобы любой, кто захотел бы взять и поднять ее, непременно порезал бы себе руки. Здесь нет никаких декоративных кривых, которые смягчили бы жестокое воздействие картины, и не использовано ни малейшего обаяния цвета. Данная работа — агрессивное и мощное выражение гнева на языке, делающем его болезненно ясным и понятным. Хотя эта картина экспонировалась на главных выставках Пикассо в Париже, Нью-Йорке и Лондоне, художник обычно держал ее в своей мастерской наподобие проклятия, которое он хранил ради собственного удовлетворения. Другие картины нескольких последующих лет показывают растущую ярость его настроения, но делают это в более изощренной и усложненной форме.