Бунт интеллектуалов

В последние годы XIX века разгорелся и широко распространился бунт против мертвящей руки церкви и государства. В Каталонии внезапно обрело мощный импульс движение модернистов («современников»). Группы молодых поэтов и художников дерзко провозглашали перед публикой свои нетрадиционные убеждения.

В 1894 году в маленьком приморском городке Ситжесе, окруженном древней крепостной стеной, было устроено импозантное празднество в честь Сезара Франка, Мореры (каталонского музыканта¹) и Метерлинка. Во времена, когда в Мадриде никто не проявлял ни малейшего интереса к Эль Греко, две его картины, недавно купленные в Париже, пронесли торжественной процессией по всем улицам в сопровождении почетного эскорта из каталонских поэтов и живописцев, после чего водрузили в местном музее. Весь день в городе царило сильнейшее возбуждение, изливавшееся в оргии речей и чтение стихов.

Касельяс прочитал фрагмент из поэзии прерафаэлитов² под названием «Блаженный Дамозель»³, затем выступил другой поэт, Иксарт, который продекламировал собственное сочинение под названием «Впечатления от туберкулеза». После него каталонский поэт Жоан Марагаль⁴ прочитал одно из своих меланхолических стихотворений о молчаливых цветах, обрывающих свои же собственные лепестки. А в самом конце Сантьяго Русиньол — художник, драматург, а также поэт-«интимист» и символист, который за собственный счет купил и подарил Ситжесу обе картины Эль Греко, — произнес, по словам одного из свидетелей, «зажигательную речь, в которой сделал презрительный намек на большое стадо, и, в частности, сказал: "Мы скорее предпочитаем быть символистами и душевно неуравновешенными субъектами, даже более того — быть безумцами и декадентами, — нежели одними из тех, кто унижен и труслив; здравый смысл душит нас, а что касается благоразумия, то оно на нашей родной земле явно в избытке..."»

Празднество в Ситжесе оказалось весьма симптоматичным. Те же чувства, которые столь цветисто выразил в своей речи Русиньол, разделяла большая группа интеллектуалов, энергичных и отнюдь не лишенных таланта. Эмоциональные порывы, зародившиеся в их душах под влиянием творчества Метерлинка, Ибсена и Ницше, хорошо сочетались с прирожденным национальным пристрастием к романтизму, анархизму и личной храбрости. Юноше, только что прибывшему из Малаги, эта компания показалась необычайно притягательной. Он страстно стремился попасть в такое общество, которое помогло бы ему раз и навсегда освободиться от общепринятых условностей той провинциальной среды, где он был воспитан, и именно в этом кругу ему суждено было вскоре отыскать себе ближайших друзей.

В последние десятилетия XIX века высокое искусство в Испании было задушено академическими предубеждениями и некомпетентностью, лишено натуральной подпитки из-за упадка народного искусства и испытывало постоянную угрозу со стороны окружающего мира, который все больше увлекался коммерцией и научными изобретениями, пренебрегая искусством. Те, кто сильнее всего ощущал рост этой угрозы, возлагали большие надежды на укрепление контактов с северными странами. Франция была родиной символизма и импрессионизма, в то время как в Германии повсеместно царила мода на вагнеровский романтизм. Влияние Англии было важным и в политическом, и в артистическом плане. Либерализм был здесь издавна силен политически; к тому же, либеральная и гуманистическая тенденция пронизывала собой наиболее значительные художественные явления, которые наблюдались в Англии на протяжении XIX века — начиная от творений романтических поэтов и кончая деятельностью братства прерафаэлитов и трудами Рескина и Карлейля. Кроме того, стабильность английского правительства была предметом особенно сильной зависти в стране, на собственном опыте познавшей все прелести нескончаемой череды политических переворотов. Стабильность эта имела большое значение и для Барселоны, которая была в ту пору стремительно растущим городом, и воздействовала на жизнь самых различных слоев барселонского общества. Плохо оплачиваемые и полуголодные рабочие отправлялись на заработки в Англию и возвращались оттуда с четким представлением о демократии, которое они сочетали с типично испанским устремлением к индивидуальной свободе самовыражения. Параллельно с этой интеллектуальной революцией развертывалось широкое народное движение, которое оказало могучее влияние на основные тенденции ее развития.

Под воздействием взглядов Льва Толстого, Бакунина, Кропоткина и Феррера, труды которых продавались в любом киоске на каждой рамбле вплоть до первых дней гражданской войны, это общенародное движение приняло форму анархо-синдикализма.

Примечания

1. В конце 1930-х годов Энрике Морера занимал пост директора Барселонской консерватории. — Прим. перев.

2. Прерафаэлиты — группа художников и литераторов, сформировавшаяся в Англии в 1848 г. и призывавшая писать с наивным преклонением перед природой, — они считали такой подход характерным для итальянского искусства раннего Возрождения (до Рафаэля). Критикуя современную им культуру с романтических позиций, соединяли скрупулезную передачу натуры с вычурной символикой. — Прим. перев.

3. Предположительно это был перевод отрывка из поэмы Данте Габриела Россети.

4. Жоан Марагаль-и-Горина считается первым крупным поэтом-модернистом Каталонии, оказавшим заметное влияние на последователей. — Прим. перев.